Bir Yabancı Bir Gezgin
Bir Yabancı Bir Gezgin
Vahap Avşar,
Gülsün Karamustafa,
Hale Tenger,
H.Alptekin/M.Morris,
Bedri Baykam,
Mehmet İleri
Stedelijk Museum, Schiedam, 1993, Katalog
Bu sergi egzotik bir tad sunmakla ya da geldiği yerin tarihiyle ilgili edinilmiş bilgileri doğrulamakla menkul değildir, ancak, o yerle ilgil ipuçları verebilir. İşler hemen tanınıp arşivlenecek bir enternasyonal çizgiye oturmaz, yerelci fantazi-kökenlerini yeniden sunmaz ancak sanatın başka yerlerdeki duruşlarını da bilen, kendiliğinden [...]
Anı/Bellek 1
Serginin Kurgusu
Anı/Bellek sergilerinin oluşumuna dair ilk düşünceler, dört yıl önce, Stuttgart’tan bazı Türk sanatçılarının dosyalarıyla Manheim’a doğru trenle giderken çıkmıştı. Sefer halinde düşünmeyle, seferî düşüncenin birbirini örttüğü anlar vardır, bu anlar özellikle yakınen tanımadığınız bir coğrafya üzerinden kendilerini ifadelendirirler. Gündelik yaşantı ve gündelik nesnelerden ayrı, seferde, o dosyalarda somutlaşan bir varlığı da taşıyordum. Karşı karşıya [...]
Gerçek Sahteler: Bedri Baykam
1992
Sahtekarlık: Bozkırda öğleden sonra, Ankara - İstanbul yolu. Yazılmamış bir yazının düşü. Kulaklıklardan John Cale ve Lou Reed’in, Warhol’a yazdıkları Songs for Drella geliyor. Velvet Underground günleri, Brillo Kutuları, ve sahteler üzerine bir plak.
Yol: Reklam tabelaları, petrol ilanları, Seul Oteli, floresan minareler. Hüseyin’in (Alptekin) yazdığı bir yazının içinden, onun gözleriyle dışarıya bakıyor, hayatı başkalarının ağzından [...]
Elli Numara / Anı Bellek 2
Katalog, 1993
Elli Numara, Anı/Bellek I gibi, yitirilmiş hatıra ile ilgili bir ad değildir. İronik bir tavrı olan Anı/Bellek adlandırmasını okuyabilmek için, hatırası ve hafızası olan 50 Numara seçilmiştir. Elli Numara, serginin yer aldığı binanın kapı numarası olduğu kadar, sergiye girişinizi de sağlar.
Bir şantiyeden farksız olan İstanbul’da, sayıların ayrıcalıklı bir önemsizliği vardır. İlkokul numaramız, onbeş yıl [...]
İsmet Doğan’la Konuşma
Katalog, 1989
İsmet Doğan’ın sanatında nesne ve resim arasında geçişler var. Bir resim çerçevesi ve maddesinden dolayı gittikçe nesneleşirken, nesneler de üzerine atılan boyalar ve boyama tarzlarıyla resimleşiyor. Aralarındaki fark azaldıkça, klasik kategorilerin de anlamı kalmıyor. Doğan, geçmişe bugünden baktığımızda, bize her yönüyle dekoratif görünen geleneksel sanatlarla bir paralellik kuruyor. Paralelliğin, görsel alıntı yerine yapısal özellikler [...]